Donde se juntan los ríos: hidromancia archivista y otros fantasmas
ENGLISH:
“Art and learning are two sides of the same coin in our respective practices. Through the possibility of materializing our imaginaries, we believe that art provides an enormous potential for creating social change. The pedagogical triad of informing, teaching, and transforming is at the center of our work which is always context-based. It is not a question of thinking of politics, memory, and history as ‘topics’ or of representing anyone, but of being present with others in the daily construction of history itself.” – Sandra de la Loza and Eduardo Molinari
Sandra de la Loza is a Los Angeles-based artist whose work critically investigates questions of power and representation within contemporary political, social, and cultural landscapes. Eduardo Molinari is a Buenos Aires-based artist whose work involves walking as an aesthetic practice, research with art-based tools, and multidisciplinary collaborations.
De la Loza and Molinari collaborated to create Donde se juntan los ríos: hidromancia archivista y otros fantasmas [Where rivers meet: archivistic hidromancy and other phantasms], a decolonizing research-based investigation that explores the production of space and landscape as a historic and ongoing process in their respective cities. Through constant dialogue in the form of cartas caminantes [itinerant letters], De la Loza and Molinari shared information, images, and thoughts via postcards which reflected upon concerns such as: the relation between the city and nature, buried and living indigenous knowledge, extractivist economies, and speculative housing markets and their impact on displacement. By engaging local actors, and taking walks in their respective cities as a way to study the urban landscape, the artists gathered different types of visual, archival, sound, and textual registers that are woven into this installation-archive.
Within their process, the idea of a brujería archivista [archivist witchcraft] or paraarchivismo [para-archivism] emerged to describe methods deployed to both unlock and reveal obscured narratives and hidden ghosts embedded in archival material. They employ ritual to explore how the material of our past and present can open portals for other modes of knowing, being, and envisioning that can guide reflection and lead to action
ESPAÑOL:
“En nuestra práctica, el arte y la docencia son dos caras de la misma moneda. Pensamos que gracias a la posibilidad de materialización de nuestros imaginarios, el arte posee un enorme potencial para crear cambio social. La triada pedagógica de informar, enseñar y transformar se encuentra en el centro de nuestra labor, que siempre se sitúa en contexto. No se trata de pensar la política, la memoria y la historia como “tópicos” ni de representar a nadie, sino de estar presentes junto a otros en la construcción cotidiana de la propia historia.” – Sandra de la Loza y Eduardo Molinari
Sandra de la Loza es una artista visual basada en Los Ángeles cuyo trabajo investiga críticamente las dinámicas de poder y representación dentro de los paisajes políticos, sociales y culturales contemporáneos. Eduardo Molinari es un artista visual con sede en Buenos Aires cuyo trabajo incluye el caminar como una práctica estética, investigación con herramientas basadas en el arte y colaboraciones multidisciplinarias.
De la Loza y Molinari han colaborado en Donde se juntan los ríos: hidromancia archivista y otros fantasmas; un análisis descolonizador basado en la investigación que explora la producción del espacio y el paisaje como un proceso histórico y continuo en sus respectivas ciudades. A través de un diálogo constante en forma de “cartas caminantes”, De la Loza y Molinari compartieron información, imágenes y pensamientos en forma de postales que reflejan ciertas preocupaciones tales como la relación entre la ciudad y la naturaleza, el conocimiento indígena enterrado y vivo, las economías extractivistas, y los mercados de vivienda especulativa y su impacto en el desplazamiento. Al involucrar a actores locales y recorrer sus respectivas ciudades como una forma de estudiar el paisaje urbano, los artistas reúnen diferentes tipos de registros visuales, de documentación, de audio y de texto que quedan entretejidos en esta instalación y archivo.
Dentro de su proceso, surgió la idea de una brujería archivista o paraarchivismo para describir los métodos desplegados tanto para desbloquear como para revelar narrativas oscurecidas y fantasmas ocultos incrustados en material de archivo. Emplean el ritual para explorar cómo el material de nuestro pasado y presente puede servir para abrir portales a otros modos de conocer, ser y visualizar y como esta exploración nos puede guiar la reflexión y conducir a la acción.
The Monsanto Hearings. Brian Holmes reading a testimony by Eduardo Molinari.